发布时间： 2024-05-13 作者: 安博体育手机版
11月13日，由湖南省博物馆、岳麓书院主办，独立策展人冯博一、陆新策划的“书形物语——陈松长、朱永灵书法艺术双个展”在湖南省博物馆开幕。
湖南省文物局、岳麓书院等机关单位相关负责人以及省博物馆理事、媒体代表等应邀出席展览开幕式。湖南省博物馆党委书记、馆长段晓明，岳麓书院院长肖永明，湖南省美术馆首任馆长魏怀亮，艺术家陈松长先后致辞，湖南省文物局副局长江文辉说话并宣告展览开幕。开幕式由湖南省博物馆党委副书记、副馆长陈叙良掌管。
开幕式上，陈松长向湖南省博物馆捐献3件代表性著作：《明砚精拓题跋》《临马王堆帛书长卷》《满庭芳永遇乐圈椅》；朱永灵向湖南省博物馆捐献对联两幅、折扇一把、紫砂壶一把、大画案一件等5件重要著作。陈叙良承受捐献，并向艺术家颁布湖南省博物馆保藏证书。清华大学教授刘绍刚、原《保藏家》杂志主编唐吟方、我国美术学院教授吴敢三位专家学者就两位艺术家的创造风格打开对话与沟通。
本次展览共展出陈松长、朱永灵先生的个人创造及保藏等展品100余件套，分“书斋墨迹”“问候经典”“金石书语”“翰墨日子”四个部分，出现艺术家们和策展人的思维和情味。其展品既有研习经典的信札、手卷、斗方等，更有文气满满的扇面、立轴、对联，还有金石题跋和将翰墨融入日子的紫砂、陶瓷、家具上的书法创造，赋有学理和日子情味。
书法对二人来说有着彻底不同的含义，它是陈松长学术作业的外延，于朱永灵则聚集了个人的性格日子。陈松长先生首先是一位学者，他早在上世纪90年代编著的《马王堆帛书艺术》一书就曾广受书界重视，他在常年从事简帛文献收拾研讨的一起，偶涉书法，尤习章草，特别是对简帛书法的研创，颇有个人的见地和面貌。朱永灵先生则是一位专业书家，他早在上世纪90年代就在我国美术馆作个人书法大展，其书法取法秦汉简帛和摩崖碑文，且融今世艺术的表现手法于一体，独具特色，特别是他将书法艺术融入日常日子之中，复原书法的日常神态，饶有新意。
值得一提的是，两位艺术家的联合书法艺术展览既是学者与书家的协作，也是学术与书法的交融，其展现也不同于一般的书法展览。在展览规划上，针对以“书形物语”为主题的内涵与形状，既有书房造景，又有厅内有厅的连环规划。一起，重视在同一空间表现两位书法艺术家的相通性，展览以陈松长信札、拓片题跋、手卷、扇面等书法著作为内涵区域，再延展到朱永灵的对联、立轴、折扇、手卷等及相关器物的外在摆设，既形成了由内向外的相对独立，又有彼此并置、吸附的视觉距离。这种交错空间的视觉场域，经过他们书法艺术之间的相关，产生了一种互为图画的变幻，意味着他们的创造实践一直处于“无边”和“迟疑”的探究进程，拓宽了他们自我表达的能量与容量，抑或还有构建着他们朴实而准确的视觉风格与款式的不同标识。
大学岳麓书院教授、博导、岳麓学者、享用国务院特殊津贴专家、西泠印社社员、湖南大学简帛文献研讨中心和湖南大学我国简帛书法艺术研讨中心主任，香港大学饶宗颐学术馆兼职教授。兼任我国秦汉史学会常务理事、我国古文字学会理事和《简帛研讨》《简帛》《书籍学研讨》《出土文献》学术杂志编委。长时间致力于简帛文献的收拾和研讨作业，已出书《马王堆帛书艺术》、《香港中文大学文物保藏书籍》、《马王堆简帛文字编》、《湖南古代玺印》、《我国简帛书法艺术编年与研讨》和主编《岳麓书院藏秦简（壹-陆）》等学术著作20余种，在各类学术刊物上宣布学术论文130余篇。
作为文献研讨学者，陈松长在对我国书籍帛书深入研讨的基础上，将秦风汉韵的认知与体会，“亦复如是”地赋能于日常心绪之中，而重视个人心里静观的修行方法，对书法艺术的不断纯化，构成了他将秦汉简帛书的传统资源和今世书法艺术的交融、转化和创造的履迹。本次个展，共展出了他51件书法著作，包含信札、拓片题跋、手卷、扇面等等。他以学术研讨与书法艺术交叠的功力，相辅相成地支撑他的书法艺术实践。显现了他的书法在跨出了“描摹性”之后的丰厚与多样，别有一番遗韵今声的措辞空间。尤其是从中可以正常的看到他延承了学者书法传统和在实际中另一侧面的文人操行，以及在“混世”里求得一种心灵的纯洁，充满着温宁、恬淡、质朴的情怀。
1964年生，江苏省姑苏市张家港人，1992年结业于中心美术学院。我国书法家协会会员、中华全国青年联合会第九届委员会委员。著作曾被我国美术馆、湖南省博物馆、山东省博物馆、南通博物院、韩国庆北大学博物馆、蒲华美术馆等组织保藏。出书有《朱永灵书法艺术》《谭以文朱永灵书画著作集》。曾参与江苏省第一届青年书法展、中韩第二届青年书法家沟通展、现代吴越水墨四人展等。曾获姑苏建城2500周年青年美术博览会获一等奖，海峡杯中华书法大赛获成人组二等奖，全国第四届中青年书法篆刻展获优秀奖。
展览中，共展出朱永灵近年的书法著作52件，其间，既有他创造的对联、立轴、折扇、手卷等，还有他的书法与紫砂壶、陶器、家具等及相关器物结合的摆设。他的书法创造重视传统诗意与实际境况的内涵联系，并在这一传统与今世的依存关系里，尤其是新作，有意打乱了传统书法字体结构的次第，在有形与无形、虚与实的碎片化图画中，进行了一系列视觉张力的设置。这种张力不只表现了他对传统书法的演绎，也是他由书法向多前言方法不断试验的居间进程，形成了他个人对实际生计真实特点的多维感受。一起，他经过日子中发现与书法相关的景象，寻求着一种书法艺术介入日常日子的有效途径，或许还有着魂灵出窍般地心思踪影。
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